华夏那么大，京城那么大，当然不可能全部风头都让宁卫民出尽，更不可能全部好处都让他一个人占尽。

常道，江山代有才人出。

1993年，在宁卫民占据了优势的各个赛道上，其实也崛起了不少优秀的华夏本土企业。

拿文旅行业来说。

1993年初国内人造景观已增至600多处。

在京城，当年开业的热门景点，除了宁卫民的龙宫水族馆还有上美华夏动漫城之外，还有一个引起不小社会反响的人造景点，叫做京城世界公园。

它于1993年10月在京城的市ft区正式开园，占地约800亩，按五大洲布局，仿建了近全球40多个国家和地区的100余处微缩景观。

由于当时国人出国旅游还很少见，“一天环游世界”的广告语精准切中了大众的好奇心，开业后凭借“世界微缩景观”的新颖主题迅速脱颖而出。

10月开园首月就接待了66。6万余人次的游客，全园累计消费金额772万余元。

尽管这个营业额还是没法和宁卫民的两个核心产业相比，但回报速度在当时的旅游业里也算相当罕见，预计两年就可收回全部投资。

而出版业务上，也有《精品购物指南》，首开国内生活服务类报纸之先河，与《雾周刊》共享白领中产读者群。

并由此探索出一条按市场化方式运作报纸的良性发展之路，在发行量和传播度上，甚至凭借低廉的价格，迅速超过了《雾周刊》。

甚至餐饮业方面，也有顺峰酒楼、烧鹅仔这样的高端餐饮品牌进入京城，有金鼎轩这样的本土粤菜品牌崛起。

甚至还有沪海来的荣华鸡，在快餐领域公然和肯塔基叫板，打出“繁荣中华”的大旗，宣称“肯塔基开到哪，我就开到哪”。

它们仅仅依靠自己研发的“中西合璧”的酱油炸鸡腿、蛋炒饭、酸辣菜，竟然能跟肯德基正面刚。

而且，一度还占了上风。

不但逼得肯塔基打出套餐牌，变相调整了价格，甚至影响了肯塔基在华夏的菜品设计。

肯塔基被迫增加了京城鸡肉卷作为新品，并且推出了更符合华夏人胃口的早餐粥和油条。

这场景着实让人扬眉吐气。

要知道，就连宁卫民的姜饼人，都仅仅做到让京城的肯塔基降低价格，而没有影响到其他地方的肯塔基，更没能让肯塔基在菜品方面对华夏饮食习惯的让步。

就冲荣华鸡追着肯塔基“斗鸡”，能对肯塔基造成的如此威胁，人们将荣华鸡视为本土快餐对抗洋快餐的最大希望一点不夸张。

至于综艺节目和音乐、影视剧合作方面，宁卫民的大船娱乐也不缺少势均力敌的竞争对手。

拿综艺来说，国家电视台的《正大综艺》虽然被《大船综艺》精准狙击，成就了青出于蓝而胜于蓝的收视率和传播影响。

但国家电视台仍然是华夏最强的官方传媒，人脉广，资源多，不是普通的电视台。

很快他们就又推出了一个小型春晚类型的《综艺大观》，专门放在《大船综艺》首播的时间播出，作为“防守反击”的举措，要报一箭之仇。

还别说，由于全国最有名的笑星们都来捧场，《综艺大观》一推出就成了好相声、好小品的集结地。

再加上韦唯、毛阿敏，解小东这样的官方演员积极参与，这台综艺节目堪称一炮而红，成了全国老百姓周末重要的“休闲活动”。

也的确对《大船综艺》的观众区进行了有效分流，抢回了一些观众。

至于流行音乐方面，1993年也被看作华夏流行乐坛的“神奇年份”，当然不可能只有宁卫民的艺人靠戏腔走红。

华夏本土男歌手里，毛宁凭《涛声依旧》奠定乐坛地位，林依轮靠《爱情鸟》迅速走红，高林生的《牵挂你的人是我》和谢东的《笑脸》也传遍大街小巷。

但堪称现象级别的男歌手还得说是李春波。

他凭借自己作词、作曲并演唱的《小芳》横扫全国各大排行榜，媒体甚至把1993年称为“小芳年”和“李春波年”。

说到本土女歌手，那英凭《雾里看花》终于走红，杨钰莹因《外来妹》的片尾曲《我不想说》被誉为“甜歌皇后”，于文华与尹相杰合作的《纤夫的爱》同样火爆全国。

还有《我的1997》拍成了mtv，让歌手艾敬一夜成名。

这只能说华夏的本土歌手终于以百花绽放的姿态走入了原创时代，从此便再不惧怕与外来户正面交锋。

这只能说华夏的本土歌手终于以百花绽放的姿态走入了原创时代，从此便再不惧怕与外来户正面交锋。

影视剧方面亦然。

今年5月份，在第46届法国戛纳国际电影节上，对于亚洲电影来说，是双丰收的一年。

除了松本庆子主演，日本雾制片厂拍摄的《谈谈情、跳跳舞》荣获了评审团特别奖之外。

第三次冲击戛纳的陈大导演，也终于凭借《霸王别姬》摘取了金棕榈大奖。

《霸王别姬》在华夏内地的票房是四千多万人民币，已经超过了几年前在内地上映的《摘金奇缘》。

《华夏新闻周刊》在评价《霸王别姬》获奖的时候说，这尊奖杯不仅仅是对其艺术上的肯定，更重要的是为陈大导演带来了资本市场的“敲门砖”和发行市场的“通行证”。

还有今年9月份，尽管开播《鹿鼎记》借助国家电视台渠道，成为全民轰动的大戏。

但就连宁卫民也得承认，这一年真正的电视剧王者还轮不到这部戏，而当属8月份在国家电视播出，比鹿鼎记提前了一个月上播的《京城人在纽约》

原因也很简单，《鹿鼎记》只是一个爽文性质的故事，古代的设定终究于人们的生活距离遥远，缺乏关联度，也就少了代入感。

而《京城人在纽约》属于社会纪实类，既聚焦于当下出国热的社会焦点，又能真切牵动当代人的生活情感，几乎每个人都能通过姜文演绎的王启明的角度，来一次仿佛身体力行的美国奋斗之旅，体验一把“洋插队”的苦乐酸甜。

“如果你爱他，就把他送到纽约去，因为那里是天堂。如果你恨他，就把他送到纽约去，因为那里是地狱。”

伴随着《京城人在纽约》这部戏的火爆，这句话一时成为人们津津乐道的社会流行语。

不得不说，作为华夏影视界的精英分子，陈大导演和“姜疯子”今年的作品确实都很能打。

无论是艺术角度和商业角度来看，都让大船娱乐吃了“盖帽”，是有点颜面尽失的。

但话说回来了，宁卫民却对此并不如何在意，反而乐见其成。

这可不是他大度，有胸襟，关键是有利可图，好处比坏处要明显得多。